字體設(shè)計(jì)師朱志偉的名字對大多數(shù)讀者來說十分陌生，但他所設(shè)計(jì)的字體卻存在于我們每天見到的各種印刷物上。比如目前國內(nèi)90%主流報(bào)紙正在使用的“博雅宋”，就出自朱志偉之手。

日前，“漢字二十四時(shí)——透見漢字設(shè)計(jì)的思潮”之“漢字激流對話”活動在深圳舉行，來自中國大陸、香港和日本等地的漢字研究、字庫開發(fā)、平面設(shè)計(jì)等行業(yè)領(lǐng)域的專業(yè)人士齊聚深圳。借此機(jī)會，記者專訪了北大方正電子有限公司字體總監(jiān)、方正集團(tuán)高級技術(shù)專家朱志偉。

從刻字工人到字體設(shè)計(jì)師

中國的印刷字體源于書法，從雕刻而來，即使是銅模，最早也是由刻字師傅刻出來的，后來有了機(jī)刻銅模技術(shù)，開始有了繪制字稿工藝，而這些繪制字稿的前輩在當(dāng)時(shí)并沒有被稱為字體設(shè)計(jì)師，而是被稱為“工藝美術(shù)師”。從社會角度而言，“字體設(shè)計(jì)師”被整個社會認(rèn)同的歷史并不長，大約開始于上世紀(jì)90年代?；貞浧?0年前的轉(zhuǎn)型，朱志偉至今認(rèn)為是預(yù)料之外的事。

1971年，16歲的朱志偉來到北京外文印刷廠開始了自己的第一份工作——鉛字雕刻。朱志偉做的是補(bǔ)刻缺字的工作，每當(dāng)遇到缺字時(shí)都手工將缺字刻出鉛字，但是雕刻出來的字總是與他理想中的字體效果有差距。為了捉摸字的美觀，朱志偉開始學(xué)習(xí)書法，又開始涉足篆刻藝術(shù)，就是這樣，他因刻字而起，開始了對漢字造型藝術(shù)的探索，用他自己的話說，“我將本職工作與業(yè)余愛好有機(jī)地結(jié)合起來，凡是與字有關(guān)系的問題都會引起我的興趣?！?/p>

1988年，一個偶然的機(jī)會，朱志偉來到深圳，協(xié)助臺灣電腦專家朱邦復(fù)先生解決漢字壓縮字庫的美觀度問題，那也是他第一次接觸電腦和電腦字體。雖然只有一年時(shí)間，但鼠標(biāo)代替了刻刀，字體“走進(jìn)”電腦的工作體驗(yàn)讓朱志偉認(rèn)準(zhǔn)了這條路。1991年，朱志偉被當(dāng)時(shí)漢字激光照排系統(tǒng)的創(chuàng)始人王選教授看中，由此，朱志偉進(jìn)入北大方正，開始正式從事中文字體設(shè)計(jì)。于是，在長達(dá)20年的工作實(shí)踐中積累的印刷活字雕刻技藝、活字排版印刷經(jīng)驗(yàn)以及學(xué)習(xí)書法篆刻所得到的藝術(shù)感受，都被朱志偉傾注到了字體設(shè)計(jì)中。

朱志偉告訴記者，其實(shí)從刻字師傅到字體設(shè)計(jì)師，看似是一脈相承，但實(shí)際上像他這樣的轉(zhuǎn)型十分稀少，“大部分刻字師傅都隨著電子照排技術(shù)的興起而轉(zhuǎn)行了?！?/p>

字體以“用”為落腳

1996年，朱志偉主導(dǎo)設(shè)計(jì)的首款字體、設(shè)計(jì)靈感源自宋徽宗書法作品的“瘦金書”出爐;同年，他將原創(chuàng)的兩部字體手稿寄往日本，參加森澤公司舉辦的第五屆國際排版文字字體競賽。沒想到，首次參賽的朱志偉就以“北魏楷書”獲得了銅獎。1999年，他再次參加第六屆該項(xiàng)競賽，并憑借“鐵金隸書”榮獲小冢昌彥評審委員獎。2002年，朱志偉和他的團(tuán)隊(duì)成功開發(fā)出 “方正北魏楷書”和“方正鐵筋隸書”字庫，并成功推廣上市。隨后，“粗宋”、“博雅宋”、“雅宋”、“風(fēng)雅宋”等字體先后設(shè)計(jì)完成，并得到市場的充分認(rèn)同，為報(bào)刊讀者提供了更為賞心悅目的視覺效果和閱讀體驗(yàn)。

談及數(shù)十年來字體風(fēng)格的演變，朱志偉表示，實(shí)用是字體發(fā)展的動力，字體演變的直接原因就是工具的改變，工具的改變造成了字形風(fēng)格的變化，“比如說在鉛與火的時(shí)代，都是機(jī)刻銅模，與手工銅模相比，雖然在工藝和效率上有了很大進(jìn)步，但留在字體上的人情味少了，機(jī)械感多了。而現(xiàn)在的數(shù)字時(shí)代，為適應(yīng)各種新的傳播媒介的發(fā)展，字體設(shè)計(jì)必須越來越嚴(yán)謹(jǐn)和精密，同時(shí)也為字體回歸人性化提供了技術(shù)條件?！?/p>

朱志偉告訴記者，他在設(shè)計(jì)字體時(shí)一個重要理念就是，字體創(chuàng)新一定要落到實(shí)用上，在創(chuàng)意階段就要考慮它的用途，針對的市場，要達(dá)到的效果。他舉例說明，過去報(bào)紙使用的“報(bào)宋體”，結(jié)構(gòu)松散、字面大小不統(tǒng)一，缺乏整體感，“于是我設(shè)計(jì)了‘博雅宋’，在風(fēng)格上追求簡約的同時(shí)，還特別強(qiáng)調(diào)快速閱讀的功能。由于現(xiàn)代社會生活節(jié)奏不斷加快，人們閱讀報(bào)紙的方式大多是瀏覽，很少有一個字一個字地看的，所以我選擇的角度是提高字體的整體感，在讀一個詞或一串字時(shí)，可以明顯感覺到字與字之間氣息不斷，行氣貫通流暢，使閱讀更為輕松和愉快。要實(shí)現(xiàn)這個目的，就要在字體設(shè)計(jì)上下工夫，字面大小、筆畫粗細(xì)、結(jié)構(gòu)重心，以及合理的字距等。只有把這些因素都協(xié)調(diào)好，才能提高讀者的閱讀效率，同時(shí)讀起來也比較舒適，不會有壓抑感?！?/p>

維權(quán)與開發(fā)要同時(shí)進(jìn)行

雖然我國有著巨大的字體需求，但是在字體設(shè)計(jì)理念和用字理念方面都落后于日本，“從新中國成立到現(xiàn)在，我國共設(shè)計(jì)出200余種印刷字體，但在日本，則是以每年200余種字體的數(shù)量增加，”朱志偉告訴記者，“十幾年前，日本已經(jīng)有了20余家字體設(shè)計(jì)公司，目前這個數(shù)量仍然呈上升趨勢;而我國當(dāng)年的七八家字體公司已銳減到現(xiàn)在包括方正在內(nèi)的三四家，在設(shè)計(jì)和生產(chǎn)能力上與日本存在明顯的差距?！?/p>

朱志偉坦言，字體設(shè)計(jì)行業(yè)面臨的最大問題還是知識產(chǎn)權(quán)的問題。目前，字庫產(chǎn)品的收入主要來自各大報(bào)社和OEM廠商，諸多單位或個人仍在商業(yè)活動中無償使用方正字庫產(chǎn)品。朱志偉說：“鉛印時(shí)代，印刷廠從字模廠買來字模用于出版物的印刷，字模的屬性是用于再生產(chǎn)的生產(chǎn)資料;進(jìn)入數(shù)字時(shí)代以來，字庫兼具生產(chǎn)資料和文化消費(fèi)品的雙重屬性，而界定兩者的相關(guān)法律制度尚不健全。”因此，結(jié)合字庫特性建立健全的法律制度成為保護(hù)字體知識產(chǎn)權(quán)的重中之重?！霸跀?shù)字時(shí)代，盜版對字體設(shè)計(jì)的影響非常大。維權(quán)跟創(chuàng)新、開發(fā)都得要同時(shí)進(jìn)行?！?/p>